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significati che sta a cuore a Rosenquist. Dalla loro confluenza, e col sostegno di uno stile anonimo ripreso dalla pittura commerciale, nasce un’eloquenza
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In Roy Lichtenstein la maniera radicalmente nuova di considerare la pittura si palesa già nella limitazione volontaria che lo ha condotto ad eleggere
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» ed, infine, le ispezioni microscopiche del linguaggio tradizionale della pittura, illustrano le tappe successive, raggiunte in modo chiaramente
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Due anni più tardi, nel 1965, sottopone in presa diretta il linguaggio soggettivo della Pittura d’azione al freddo trattamento (e per molti dovrà
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Il gesto di riscatto soggettivo, della Pittura d’azione, su cui premevano energie congestionate, riversandosi, si è ora congelato in un comportamento
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funzionali e all’uso del silk screen fattone da Warhol, in quadri che capovolgono la foto nella pittura con scoperto intento di frode. Mel Ramos e
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’Espressionismo astratto e le ambizioni della grande pittura europea.
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Ad esempio, mentre nel Neo-Dada americano l’oggetto risulta recuperato attraverso i procedimenti della Pittura d’azione, nelle concomitanti
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ordinaria (diciamo anche del luogo comune), a detrimento dell’esperienza particolare ed eccezionale che motivava la Pittura d’azione. Per aver scelto la
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, accennando per frammenti ad una narrazione intessuta di crudeltà tecnologica e di violenza erotica. La pittura di Winfred Gaul tenta una sintesi di
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prolungato esercizio della Pittura d’azione.
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predomina nella pittura di Mario Schifano è appunto l’aspetto visivo, non la rappresentazione descrittiva dell’immagine, ma la sua immediata percezione
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In tutt’altra area ci conduce il lavoro di Enrico Baj e di Valerio Adami, a cui possiamo accostare la pittura di Concetto Pozzati e di Emilio Tadini
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certezza, nessun possesso di nuovi valori per contrastare quelli sociali, sono venuti a confortare l’eccezionaiità della Pittura d’azione.
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prospettiva dell’Espressionismo astratto, ha provocato lo scacco dei campioni della pittura di gesto, ma ne ha alimentato anche per contraccolpo lo
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prendere posizione. Non pronunciarsi equivale ormai alla scelta della malafede: dopo l’esperienza della Pittura d’azione e di tutto l’informale è caduta per
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L’apertura verso il nuovo ha origine nelle zone più impure dell’informale, in un incontro fra pittura d’azione e pittura di materia. Se poi i tempi
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capziosamente l’ambiguità con la tautologia, oscillando fra l’oggetto-immagine e la pura pittura. In tal modo attorno al 1955, con un leggero anticipo da parte
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Ora è certo che l’innesto fortemente esplosivo della Pittura d’azione con Dada si trova all’origine del nuovo corso americano: il ready-made di
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fin dalla pennellata iniziale. Non si parte mai dal nulla; si entra con la pittura nella realtà che ci precede, come nascendo entriamo nel mondo; ed
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significati abituali e la stessa sua nozione, esalta prima di tutto il primato della pittura, che nelle mani di Johns non serve a manipolare o ad
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Dopo le prove iniziali con immagini-oggetto, Johns ritenta la strada dell’identità fra pittura e realtà adoperando questa volta disparati utensili
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pittura e la realtà, l’uomo e il mondo. Ancora la realtà converge sull’io, tuttora come dilatazioni avida in Rauschenberg, e come sostegno poetico e
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quadro vivente, un incrocio di avvenimenti dove il tempo sottomette di continuo lo spazio, la pittura, ma anche il teatro o la danza risultano
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scenografia. Allo scopo di mimare l’ambiente dove indugia la vita ordinaria, contaminando prima la pittura e scultura ed invadendo successivamente l
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contaminato degli happenings fa riscontro quello di molte opere plastiche sconfinanti ad un tempo nella scultura e nella pittura; a esempio, il ritaglio
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il foltissimo mondo reale. Secondo la sua definizione stupenda: «La pittura è in relazione sia con l’arte che con la vita. Né l’una né l’altra si
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pittura, di fronte alla volgarità della vita vissuta, ma li pone sempre in salvo un attimo prima che possano contaminarsi veramente dentro lo strato
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(che non di meno è l’artista cui guarda Dine nella sua partenza): la concordanza stabilita fra la cosa e la pittura, possibile perché in Johns è il
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particolarmente dal 1961, è servito come definizione e punto d’incontro della nuova pittura e scultura figurativa d’America 29.
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fonda appunto sul fatto di svolgere a livello della pittura, e quindi del come produrre dei buoni quadri, una serie di problemi concernenti l’oggetto
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tubo snodato di metallo, la decorazione floreale in alto, senza alcuna pretesa e tuttavia fresca come un pezzo di pittura postimpressionista. Spiovente
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condurre la sua partita con la realtà dispone di buoni strumenti professionali, per cui, dopo avere isolato l’oggetto, ricorre alla pittura per
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la massima fedeltà alle forme essenziali dell’oggetto e la minima concessione alla pittura. Nella scelta gioca l’esempio di Rauschenberg, dei disegni
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guarda con nostalgia alla felicità sgombra di Matisse e del postimpressionismo, ma alla fine la visione s’intorbida. La pittura non basta a Dine, il cui
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, dei suoi linguaggi e dei suoi stereotipi; tuttavia, in modo vivace e produttivo, solo in settori diversi dalla pittura e dalla scultura, quali il
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Espressionismo astratto e di Pittura d’azione. Allo stesso modo Rauschenberg, Johns, Dine, Oldenburg, Segal, Lichtenstein e Warhol, nell’arte americana
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Accademia della crusca
